kimpittの「勝手に映画ネチズンpart7」

　
　　　　忘れられない名シーン、
　　　　といえるものが、数カ所ある。

　　　　
　　　　ひとつは、
　　　　貫太と高橋（日雇いの仕事仲間）が酒場にいるシーン。
　　　　カラオケで、「襟裳岬」が流れてくる。
　　　　その下手な歌いぶりにむかついた高橋が、
　　　　松葉杖でヨタヨタと歩み寄り、
　　　　マイクを奪い取って歌い、終わると席へ戻り、
　　　　吐き捨てるように、
　　　　「夢なんかなんの役にも立つもんか」
　　　　おそらくは自分に言い聞かせるかのようなセリフ・・・
　　　　社会の澱のようになって底辺で生きる男の悲しみが、
　　　　胸をつく。

　　　　
　　　　
　　　　ひとつは、
　　　　貫太と日下部（バイト仲間の大学生）と康子（古本屋のバイト店員）
　　　　の３人が、人けのない海辺で、
　　　　その場の勢いで、つぎつぎと下着姿になって海に入り、
　　　　はしゃぐシーン。

　　　　
　　　　いずれも冴えない若者といえる彼や彼女たちの、
　　　　やり場のない鬱屈を無為に発散させる束の間の逸脱が、
　　　　じつに鮮やかに描写され、
　　　　若き日のトリュフォーかゴダールかと。
　　　　

　　　　
　　　　ひとつは、
　　　　康子のアパートの前で、夜、
　　　　すぶ濡れになったまま立ちつくす貫太と、
　　　　そこへ帰宅してきた康子。
　　　　やにわに康子に抱きつこうとして倒れた二人。
　　　　「やりたい」と口ばしる貫太を、
　　　　オデコでどつく康子は、
　　　　「友だちでなくなってもいいの？」


　　　　
　　　　一方的な口説きのラブシーンは、
　　　　滑稽で、みょうにせつなく、
　　　　物理的な汚さと幼稚さが冴えわたる、
　　　　傑作なラブシーン。

　　　　
　　　　
　　　　
　　　　まだ、ほかにもあるが、
　　　　いずれのシーンも、
　　　　しがない生活にもがく人間が背負った、
　　　　本人たちも気づいていない悲しみ・やるせなさ・辛さが、
　　　　たわいない行動によって鮮やかに描出される。

　　　　
　　　　
　　　　ウマイなあ！
　　　　山下敦弘監督は、とにかくウマイし、
　　　　その人を見つめる目には、
　　　　独特の優しさがある。

　　　　
　　　　俳優たちも、ウマイ。
　　　　森山未来の堂に入った熱演。
　　　　良い意味でアイドルらしさのない前田敦子の純真な表情。
　　　　マキタ・スポーツの鬱屈した佇まい。
　　　　田口トモロウの飄々とした言動（彼は、「あぜ道のダンディ」で、
　　　　傑出した名演技を見せている）

　　　　
　　　　
　　　　「苦役列車」は、
　　　　原作に、かなり手を加えてはいるものの、
　　　　見事にそのニュアンスを映像化し、
　　　　傑作ではなく、
　　　　秀作ともいえないが、
　　　　じつに魅力的な作品になっている。

　　　　
　　　　これは、ひとえに、
　　　　監督の山下敦弘の実力であり、
　　　　脚本の「いまおか　しんじ」の力量も無視できないだろう。

　　　　
　　　　しかし、いまひとつ出来上がりに深みがないのも、また、
　　　　山下敦弘監督のせいだといいたい。
　　　　盟友であろう熊切和嘉の「海炭市叙景」の域に迫るために、
　　　　山下敦弘に求められるものは、
　　　　己の映像作家としての才覚を、
　　　　潔く捨てることかもしれない。