kimpittの「勝手に映画ネチズンpart7」

　
　　　　いまから約５０年前、
　　　　日本映画は、黄金期だった。

　　　　
　　　　
　　　　その黄金期を支えていたのは、
　　　　小津安次郎
　　　　黒沢　　明
　　　　木下　恵介
　　　　の３人だったと、言う人もいる。

　　　　
　　　　そして、小津安次郎の代表作であり、
　　　　日本映画のオールタイム・ベストテンでは、
　　　　いまだに、トップの座にランクされることもある「東京物語」。
　　　　今年、これは、「東京家族」という名でリメイクされている。
　　　　監督は、山田洋次である。

　　　　
　　　　しかし、小津監督自身を主人公にした作品は、
　　　　つくられてはいない。
　　　　黒沢　明についても、同じことがいえる。

　　　　
　　　　
　　　　ところが、今年、
　　　　木下恵介を主人公にした「はじまりのみち」
　　　　という作品が、制作された。

　　　　
　　　　小津安次郎にも、黒沢　明にも起きなかったことが、
　　　　木下恵介には、起きてしまった。

　　　　
　　　　これは、非常に象徴的な出来事だと思う。
　　　　

　　　　木下恵介は、
　　　　小津安次郎・黒沢　明と比較して、
　　　　国際的な知名度は低いけれど、
　　　　日本での大衆的な評価は、
　　　　小津・黒沢よりもはるかに高く、
　　　　ヒット作も、二人よりは多い。

　　　　
　　　　この３人のなかで、
　　　　アクション活劇を手がけたのは黒沢だけで、
　　　　高級住宅地に住むハイソな家族を描いたのは、小津だけ。
　　　　

　　　　小津は、静かに聡明に人間を見つめ、
　　　　初期の黒沢は、正義感にあふれるヒューマニズの人だった。
　　　　そして、木下は・・・・・・
　　　　いつも、名もなく力もなく貧しい人間を見つめ、
　　　　優しく温かな眼差しで、彼らを包みこんでいった。

　　　　
　　　　多くの無名市民が木下を支持したのは、
　　　　彼を、自分たちの味方としてとらえていたからだろう。

　　　　

　　　　
　　　　映画「はじまりのみち」は、
　　　　木下恵介の伝記映画ではなく、
　　　　映画監督としての歩みでもない。

　　　　
　　　　若き日に、彼が、
　　　　映画監督として頓挫しかけた時期に、
　　　　病に倒れた母を献身的に介護するエピソードを、
　　　　へんに力を入れることもなく、
　　　　さらりと描いた小品である。

　　　　
　　　　木下を演じたのは、加瀬　亮。
　　　　監督・原　恵一の指導の良さもあるが、
　　　　引き気味の受け身の演技が抜群で、
　　　　加瀬　亮なくして、この映画の成功はありえなかった。

　　　　
　　　　顔は、むしろまったく似ていなにもかかわらず、
　　　　木下恵介の再来かと思わせるぼど、似ている。
　　　　なにが似ているかというと、
　　　　「人に対するやさしさと、
　　　　ひそかに隠しもっているといいたい精神の強さ」。

　　　　
　　　　
　　　　加瀬　亮の才能は、
　　　　さまざまな監督に評価され、
　　　　優れた出演作品が多いけれど、
　　　　「炭海市叙景」と「はじまりのみち」は、
　　　　究極の代表作として記憶されていい。

　　　　
　　　　
　　　　木下恵介は、
　　　　庶民にもっとも近いところで、
　　　　映画をつくり続けた、希有の人て、
　　　　この「はじまりのみち」は、
　　　　そのことを、したたかに証明した作品。
　　　　木下の死後１５年目にして実現した、
　　　　日本映画界の快挙である。